而在暗线之中,所有人类都显得那么渺小而无力。天地不仁,以万物为刍狗。暴风雪和流沙不理会没顶者的秉性是良善或恶毒,只遵循着最简单的物理原则,吞噬所有敢于挑战自然权威的侵入者。死亡随时可能发生,而在这种环境之中,更显出生命的可贵。
从两条线的缠绕交叉中,观众们得以窥视全篇的主题,那就是生命和死亡的力量。
人的生与死,藏羚羊的生与死。
在求生本能和肩负责任与这苍茫天地间的巨大力量斗争之中,戏剧的张力油然而生,让观者为之吸引、为之感动。
故事从一场天葬而始,以一场天葬而终,路川为电影设计了一种带有轮回意味的环形结构,昭示了这是一部关注死亡和见证死亡的电影。
但无论是纪实性的镜头语言,还是极为克制的背景音乐,路川都显示出冷静和隐忍的一面。
太多可以煽情的地方,路川选择了以旁观者的身份平静叙述,那些应该批判的、应该讽刺的和应该歌颂的,他全部刻意拉开距离,交给观众去自己判断。
正因如此,本片才有了让人心脏震动的力量。
“在可可西里,你踩下的每一个脚印,有可能是地球诞生以来人类留下的第一个脚印。”
在藏语里,可可西里是“美丽少女”的意思。而恰如其名的,这里几乎是中国最后一片未被人类所污染的处女地。
但正如一位柔弱的少女,可可西里也是任人蹂躏的。盗猎者的魔爪从未停止在这片土地上肆虐,苍茫天地间,熙来攘往的他们,留下血腥的罪恶。
无论是尸横遍野的藏羚羊,还是倒在枪口下的日泰、窒息于流沙中的刘栋,可可西里一视同仁的见证着这些生命的陨落,于它,千万年也不过一瞬,人间喧嚣,更如浮云流水,不值一哂。
而导演路川,也似这亘古不变的可可西里,编织着镜头下的故事,吝啬于给予任何表情与态度。
好人命丧黄泉,坏人全身而退?
世界上哪有这么简单的两分法,更何况,这更接近于当年事实的真相。
在《可可西里》位数不多的出场人物中,有两个人很容易引起观众的注意,那便是刘栋和马占林,他们分属两边不同的阵营,但比起其他脸谱化的角色,却有了更多人性复杂的一面。
从巡山队员集结时,刘栋便是姗姗未至,弟兄们摩拳擦掌,准备物资,他却一个人沉溺在酒乡与温柔窟里。
对可可西里那片让人发狂的地方,他分明是有抵触的,但这是自己选择的路,是无法卸下的责任和重担。所以他去了,而且,和所有同伴一样,不顾艰险、不惮辛劳。
战友重病,他千里驰骋送回集镇,又觍颜去见他的女人,既是贪恋那具肉体的温暖,也是为了讨要些钱财。
女人要走,他无从得知,
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