底层的妇女形象非常可信,很令人回味。
这也是为什么宋铮要让张婧初接这部戏的原因,他上辈子看过《芳香之旅》,张婧初给他留下的印象实在是太深刻了,所以,他不忍心让张婧初错过这么一个角色,更不忍心让她错过这么一部优秀的作品。
只是当初张婧初刚拿到这个剧本的时候,还并不是很愿意演,如果放在以前,她是不愿意错过任何一个表演机会的,就像现在的汤维,但是如今不一样了。
随着《飓风营救》的高票房,燕京大学生电影节的影后桂冠,以及《孔雀》在柏林刷下来的声望值,张婧初现在也开始挑剧本了。
之前演路川的电影,那是因为路川之前的《可可西里》在圈内刷了很大的影响力,虽然那所谓的女主角并没有多少戏份,宋铮也不是很愿意她去演,可她还是去了。
但是《芳香之旅》就不同了,演过了《孔雀》和《花腰新娘》,张婧初现在对这类电影很无感。
可还是禁不住宋铮劝说,最终才点头答应出演。
这倒也不能怪张婧初的眼光高了,宋铮前世看《芳香之旅》,一开始也觉得这片子没什么意思,但是真正看进去之后,就不一样了,这部电影在平实之中给人的感觉是非常深刻的,很容易让人想到另外两部影片《三轮车夫》和《中央车站》,同样是第三世界国家导演,以自己的视角,审视着打开国门后,在后工业文明时代背景下,产生的变革。
《三轮车夫》最终所回归的仍然是一种消极与绝望,虽然伴随着工业文明进驻的有意识形态和物质领域的先进成果,并影响到社会的一部分群体,但所带来的弊端,对社会起到的腐朽作用,却是无法磨灭,而又影响深远的,尤其是生活在社会底层阶级的人们,百般挣扎却又无法摆脱。
与《三轮车夫》不同的是,《中央车站》导演虽在影片中,展现了这些负面因素,如贫困、犯罪、归属感的缺失等等,但最终体现的却是心灵的宁静与寄托。在这样一个现代化社会,最终的归属感来自心灵。只要对生活报有信仰和希望,前方依然是崭新和美好的。
《芳香之旅》除了具有上述两部影片所构建的共性特质,还具有一些中国特定时代,特定背景之下的特殊内涵。
整个影片跨越了四十年,这四十年,也是中国社会发生巨大变化的四十年,改革开放后,伴随着物质极大丰富,生产力突飞猛进的是意识形态领域的纷繁与复杂。
故事以春芬的幻想结尾,她幻想着当年的向阳号,行驶在如今宽阔平整的公路上,再也不用翻越崎岖的盘山公路,取而代之的是已经打通的隧道。
这个结尾,就足以说明整部影片所要建构的主题,面对着改革开放以后的社会,人们需要在接受
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