收藏室内,克里斯蒂娜听到沉瑜突然提出,想要再购买一幅雷诺阿的作品。们心自问,自己看到这些收藏之后,也会有类似的想法,但这样直接说出来,会不会引起这位比伯反感。
但是,让她意外的是,比伯并没有说什么,反而开始和沉瑜说起这幅画的来历。
她听着二人的话语,视线再次落到了雷诺阿的作品上。
画中描绘了在树林边一片阳光斑驳的空地上,坐着一群活泼的孩子,两个活泼额的孩子,一个戴着缎带装饰帽子的年轻女人,和一只棕色的小狗,他们一起享受着乡村的快乐。第二个穿着农民服装的女人走过来,优雅地弯腰展示一个装满苹果的篮子;坐着的女人从腿上拿起一个小钱包,显然被商品吸引住了。
比伯说道:“……这幅画将被收录到威尔登斯坦研究所即将出版的《皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿评论》目录中,该研究所是根据弗朗索瓦·道尔特、杜兰德-鲁尔、文丘里、沃拉德和威尔登斯坦的档桉建立的。”
沉瑜说道:“这是好事,祝贺您。我有个疑问。”
“请说。”
沉瑜:“从这幅作品上,能看到雷诺阿创作的一些特点。但是似乎与他的一些代表作有了很大差异。”
比伯说道:“从购买这幅作品前后,一直到最近,我一直研究这幅作品。
这幅画创作于1890年。这种和谐、迷人的场景,是雷诺阿1890年7月至8月最重要的创作,他与他的伴侣艾琳和他们五岁的儿子皮埃尔,在艾琳的家乡埃索耶度过。
他在几幅习作中完成了构图,让阿琳为坐着的女人做模特,皮埃尔可能是画中穿蓝衣服男孩。画家创作了三幅同样大小的油画,其中,您面前的作品,是私人收藏中仅存的一幅。另外两幅应该在克利夫兰艺术博物馆和费城巴恩斯基金会。”
沉瑜说道:“我也看过相关资料。自1888年以来,雷诺阿每年都在高卢国乡村四处游历,寻求躲避巴厘的喧嚣,他在给莫里索的信中写道,他变得越来越有乡土气了。”
比伯说道:“我也看过这段。虽然雷诺阿在这期间的主要主题是富有女孩无忧无虑的娱乐活动,她们在乡村漫步,采摘水果或鲜花,在树下野餐,但他也制作了一组重要的照片,处理农民生活的主题——例如,河边的洗衣妇和采摘葡萄的人。
这类作品在雷诺阿的全部作品中独树一帜,将这两个主题结合在一个场景中,创造了一个和谐而独立的乡村生活的田园诗般的愿景。尽管卖苹果的小贩在服装和姿态上与坐着的三人组有所不同,这在雷诺阿的作品中是一个罕见的阶层差异的暗示,但包围所有四个人物的松散的金字塔排列将他们吸引成一个单一的,有凝聚力的合奏。
这些人物以一
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