下午五点,拿着忙碌了一下午的劳动成果,苏瑞安准备出门去邮寄稿件。
至于颜筱叶,自然是留在家里负责准备晚饭,也就是处理他中午带回来的那只鸡。
用牛皮纸封装好稿件,装进一个大信封里,填写完收件地址等相应的信息,贴好邮票,苏瑞安便出发前往离家最近的邮筒。
这次,已经是几天时间里,苏瑞安第二次邮寄稿件,所以也算是轻车熟路。
说起他这两次邮寄的稿件,全部都是科幻小说,一部中篇两万字左右,一部长篇的《侏罗纪公园》大约要四五十万左右。
当然了长篇的并没有写完,但是先邮寄过去,如果能被采用,就相当于有了一张长期饭票,最起码,在写作的时候,不太需要担心被退稿的问题。
至于说苏瑞安这几天和颜筱叶一起写的两篇,全部都是科幻小说,这个则是他多方面考虑才做出的决定。
既然之前就已经想好要靠数量来赚钱,那散文,诗歌之类篇幅有限的体裁,肯定是要直接抛弃掉的,毕竟这些体裁的创作,字数十分有限。
这样,似乎也就只剩下小说这一个选项了。
而在小说中,选择科幻这一分类,除了个人喜好外,则是因为是在没有更好的选择了。
首先,需要承认的是,八十年代的人,对文化的追求,还是相当热情的。
毕竟,在经过一段相对压抑的阶段之后,往往会寻求内心的释放。
这一点,在七十年代末到八十年代体现的尤为明显。
刚刚经历过一段文化的荒芜时期,民众的内心极度迷茫,精神空虚之下,对文学和思想类的作品可以说是极度的渴求。
因此,一阵接一阵的文学热在这些年来不断涌现,迅速遍及大江南北。
不过,热潮的涌现,并不代表着内容上的百家争鸣,百花齐放。
现阶段,占据主流的内容,大致就是知识分子控诉那个不堪回首的年代,描述其悲剧性的遭遇,揭开其已经结痂的伤疤,重新暴露在世人面前。
这种类型小说,被以后的学术界统称为伤痕文学。
关于伤痕文学,其文学性,艺术性,思想性,真实性等等方面,苏瑞安都无从评判。
毕竟,相关的作品,苏瑞安并没有太多的兴趣,因此也只读过几本影视化的作品,仅从这些样本,并没有办法让其对这样一个曾经占据中国文坛主导地位的文学现象,真正有一个全面的了解。
可是在八十年代,想要往杂志社投稿,就必须要了解这一潮流。
这是没有办法的事情,谁让现如今相当一部分的杂志中,所谓伤痕文学的比重,占比相当之大。
而这,也给当时想要通过给杂志社投稿来赚稿费的苏瑞安,带来了很大的困扰,因为,这种东西,他根本就写不了。
当然,并不是说,除了伤痕文学,其他的内
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