“新导演新演员,票房大卖过亿,曰活转型成功。”
“樱花映画不仅会拍恐怖片,还会拍高分文艺片。”
“高仓建加入樱花映画后票房依然坚挺。”
“我们还是喜欢以前的曰活大片,现在的樱花映画转变太快,一下子适应不了,感觉整个世界失去了铯彩……”
几部大片在大卖之后,由于启用的多是新人,所以,又引发媒体对樱花映画的嘲讽。
霓虹的电影发行,主要也是院线经营模式。这种模式,始自战后,迄今已有几十年的历史。霓虹以东宝、东映和松竹三大公司为主,占据院线市场的最大份额。此外的小份额,一般由自主经营的影院和一些小公司掌控的影院分摊;为保证自己的影片不受制于人能顺利发行,中道美雪负责樱花映画后,也收购了二十几个小影院和自建新影院线。伊藤五郎刚开始收购曰活公司,霓虹人对曰活的观念还未转变过来,这也是票房不高的原因。
不过在这年代能有一两亿曰元的票房已算不错,除了好莱坞的大片能有几十亿曰元票房外,本土电影的票房都不高,像刚放映完的《外星人》和《夺宝奇兵》在霓虹的票房分别是32亿曰元、25亿曰元,霓虹自上世纪70年代全面开放电影市场后就迅速沦为好莱坞最大的海外票仓,根据前世历史,霓虹本土电影至少要到80年代后才能崛起,本土acgn产业蓬勃发展,迅速向真人影视迈进。在漫改产业的带动下,霓虹的电影技术发展迎来了一波高潮,本土电影强势崛起,与好莱坞电影争夺国内票房。叶华记得21世纪初的《千与千寻》在霓虹本土票房一下子达到了三百多元曰元,当然,那时候的曰元也贬值了很多。
但叶华却并没有产生惊喜和失落,毕竟,他从来没有把霓虹其他电影公司当作对手。自己脑里有大把创意,随着美元现阶段不停贬值,巴格和博斯特他从外汇上赚到钱也不少,自己想要的演员和导演,直接砸钱挖人就是。如果他们想来暗的,留在霓虹的五六千安保人员也不是吃素的。
曰活从60年代开始,就被东宝、松竹、东映公司吊打了多年,到了叶华的手里之后,公司的老员工正咬牙切齿的准备大干一场报仇雪恨,公司高层挥着钞票,到处找关系挖人。
不过,霓虹的三大电影公司的大片场制度,跟港城的绍氏电影有点不一样,这里的大电影公司他们也很抠门,无论对于导演、编剧和艺人给的待遇都很低,但是除了那些大电影公司,霓虹还有很多电影研究机构,他们堪称是霓虹电影行业的人才培养的黄埔军校,他们培养出来的人才,多不胜数,特别是动漫方面的。现在的樱花映画还未有自己的动漫部门,仅仅依靠港城的天天动漫社
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